「密室之不可告人结局什么意思」密室之不可告人最后案情梳理

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国产恐怖片在国内的院线电影里是很有一席之地的,陈小春主演的《午夜出租车》成本300万,苏有朋的《密室之不可告人》(还有第二部呢)投入和回报分别是450玩和2450万,杨幂主演的《孤岛惊魂》成本500万,号称超级豪华&良心巨作的《京城81号》成本400万,貌似没人看的惊悚片能以稳定的生产效率占据院线一角,国产惊悚片一直在被吐槽,男女主角没法变态得如日本少女般纯粹。《电锯杀人狂》款凶残血腥无法表现。

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(2)密室之不可告人剧情详解,不可告人的密室,揭秘过后的真相重见天日
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2、密室之不可告人结局什么意思,旮旯评委︱那些闷声发财的国产恐怖片

《孤岛惊魂》

文/宋彦

“拍这不怕招报应吗?”

冲着豆瓣这句评论,我去看了某(才)部(不)国(帮)产(它)恐(打)怖(广)片(告)。嗯,一如既往的烂。

在国内的所有电影类型中,恐怖片算是一朵奇葩。他们很低调,不声不响上映,又悄悄下档,好像从没存在过。

事实上,国产恐怖片在国内的院线电影里是很有一席之地的,每个月都至少有三到四部上映。一直好奇,是什么人在看这些恐怖片,于是,自费买票溜进电影院很多次,最后得出结论——嗯,女学生居多。

长久以来,这些不知道在搞什么鬼的“鬼片”都在闷声发财。2009年,陈小春主演的《午夜出租车》成本300万,票房1800万。2010年,苏有朋的《密室之不可告人》(还有第二部呢)投入和回报分别是450玩和2450万。一年后,杨幂主演的《孤岛惊魂》成本500万,票房近9000万。去年,号称超级豪华&良心巨作的《京城81号》成本400万,却收获了411亿的票房,创造了国产惊悚片的票房纪录。

《午夜出租车》

这组数据告诉我们,貌似没人看的惊悚片能以稳定的生产效率占据院线一角,是有它的商业依据的。小本生意,走量最重要。

这么多年,国产惊悚片一直在被吐槽,原因不是烂,而是烂得千篇一律。

剧情基本脑残,场景基本简陋,摄影基本靠蒙,吓人基本靠一惊一乍。音效永远前置于动作,逻辑永远会断掉,结尾永远被告知是活人cos鬼。

男女主角没法变态得如日本少女般纯粹,《电锯杀人狂》款凶残血腥无法表现,和小清新范儿的韩国惊悚片比,细节不到位,情感也不充沛。

以讲鬼故事出名的张震曾感慨,恐怖故事和鬼故事是最重视情节,因为没有亲情友情爱情这些花招,剩下的就只是讲一个圆满的故事了,而这一点,基本没有国产恐怖片做到过。

《密室之不可告人》

为什么这么多年过去了,国产惊悚片依然在原地踏步?

据说,都是广电总局的错——这是导演和编剧们最信奉的标准答案。众所周知,在一个信仰“无神论”的国度,有没有鬼是政治正确与否的问题。惊悚片里不能出现鬼,就算出现了也是人装的。这跟电视剧里不能出现小三,就算出现了也没有好下场异曲同工。这直接导致,所有有“鬼”出没的电影,到最后一刻都要把自己掰弯,不烂尾“鬼”片上不了院线。

“鬼”不能有,杀人狂也不能有。因为,死的人太多电影会被封杀。于是,杀人狂不能有。血腥场面需节制,《烈日灼心》里,胸前缝针的镜头已经是大大的突破,要在中国院线内以“恶心人”致胜,基本行不通。

《京城81号》

综上,受电影类型限制,惊悚片是所有电影里镣铐最沉的,自然,想突破就更难。

小成本,没有大咖,背后也少有大公司做靠山,国产惊悚片的质量提升注定举步维艰。

某惊悚片制片人的话没骨气,但基本是行业整体心态:“我们作为小片种类型是不敢突破的,我们没资格去挑战制度,有大腕们去挑战没我们跟在后面就成,他们敢拉肠子,我们就敢拉皮。”

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噫,就算拉了皮,再拉了皮条,故事讲得像拉肚子,也是没什么卵用呀。可见,我们的恐怖片问题不在于见不得“鬼”,而是,主创的胆子和脑子都-去-见-鬼-了……

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